4月28日，由北京市广播电视局、光明日报社文艺部、게임 슬롯머신主办，게임 슬롯머신承办的2021中国电视剧艺术评论高峰论坛在北京会议中心举行。本次论坛是第28届北京电视节目交易会的系列论坛之一，论坛以“正本清源守正创新”为宗旨，邀请国内电视剧艺术评论领域的知名专家学者，开展以“新风尚·新生态·新方阵”为主题的圆桌论坛，聚焦网络化、数字化、智能化趋势下电视剧艺术评论的新挑战和新变化，共同探讨新时代中国特色电视剧艺术评论的价值功用、评价标准、队伍建设等议题，探索电视剧艺术评论新标准，引领电视剧艺术评论新风范，凝聚电视剧艺术评论新共识。
今年恰逢中国共产党成立100周年，一大批红色题材的文艺作品不断涌现，对于这些传递主流价值、观众喜闻乐见的优质剧集，文艺评论更要跟得上作品的步伐，紧扣时代脉搏，引领文化潮流。北京市广播电视局党组成员、副局长张苏在致辞中表示，电视剧艺术评论要“坚持以人民为中心的导向，坚守艺术评论理想，担当文艺评论的时代使命”，要进一步加强、创新和推动电视剧艺术评论工作，引导精品创作，引领社会风尚，培养领军人物。
光明日报社文艺部执行主任邓凯在致辞中谈到电视剧与电视剧艺术评论之间的关系，应是“相互激荡，相互补全”，更应是“相互较劲，相互磨砺”，“批评家应该秉承艺术规律，介入文艺作品，使之旨归更鲜明，结构更精当，逻辑更合理，意趣更纯粹”。
게임 슬롯머신院长兼艺术学部副学部长、中国电视艺术交流协会影视艺术专业委员会主任关玲在致辞中表示，壮大文艺评论人才队伍比以往任何时候都更加重要和紧迫，“我们期待更多求真务实、锐意进取的评论新人，为电视剧艺术评论领域带来更多有力度、有锐度、有厚度、有温度的新声音”。
北京师范大学艺术与传媒学院影视传媒系主任杨乘虎主持本次论坛。
融媒体环境下剧集文艺评论面临机遇与挑战
大数据、云计算、人工智能、5G等媒体传播技术改变了电视剧艺术评论的生产方式、传播模式、存在形式和社会功能。当下人们观看剧集的方式和观看的主体都发生了变化，大众的表达欲望在新媒体的技术支持之下比以往更加强烈。北京大学影视戏剧研究中心主任、教育部“长江学者”特聘教授陈旭光认为，融媒体环境下的文艺评论既要发挥传统评论的优势，“寻求理论的底蕴和支撑”，也要顺应时代潮流，“让电视剧批评的标准开放、立体、多元”。
互联网的发展给文艺评论带来了难得的机遇。文艺评论者能够从最直观的渠道来感应观众对一部剧集的情绪，一些出于兴趣和情感自发产生的评论更能带给评论工作者全新的思路和灵感。如今的红色题材作品不再局限于宏大叙事，弘扬正能量的主旋律电视剧不是空喊口号、生搬历史，而是用心讲好故事，呈现历史细节，还原社会原貌。文艺评论也应摒弃空话，脚踏实地，联系实际。近期刚刚播出结束的献礼建党百年电视剧《觉醒年代》，塑造了陈独秀、李大钊、毛泽东、胡适、鲁迅等革命先辈的形象，展现了1915至1921年间这段波澜壮阔的历史画卷，剧集一经播出反响强烈，尤其是在年轻群体中受到空前欢迎。网友曾在剧集的讨论中留下这样一句经典的评论：《觉醒年代》有续集吗？你现在的幸福生活就是续集。《山海情》聚焦西海固和闽宁镇二十多年来的巨大变迁，折射了中国消除绝对贫困的伟大历程。剧中无论是人物塑造还是故事叙述，都引起了观众的热烈讨论。
不同年龄、职业、圈层的观众从不同层面出发去理解一部剧，不同的人在剧中发掘到的社会映射和现实观照也大不相同。在中国文联理论研究室主任周由强看来，“网络的出现让所有人都可以参与到评论的环境当中，这个环境中每一位主体的视角目的不一样，发出的声音是多元的、正面的，有时也是喧嚣的”。他认为，在这样开放的融媒体的环境下发表自己独特的看法很容易走偏，也很容易走正，因此在这个时候更加需要具有理论底蕴的引导。
网络的出现造就了一个“人人皆是评论家”的时代，同时也形成了评论主体多元、价值多元、审美需求多元的一种态势。这种评论环境也在一定程度上影响了电视剧的创作逻辑，产生了“注重流量、数量而相对忽视质量”这样的标准变化，而这样的标准去评判一部电视剧的价值优劣是并不客观的。面对文艺作品，文艺评论需要“边界”和“标准”，特别是在网络、自媒体发达的今天，文艺评论需要更专业、更权威的表达。人民日报社文艺部主任袁新文认为，“主流文艺评论应该应对这样的挑战，一方面要广泛地听取、借鉴，参考多元的评价声音，同时也应该坚守自己的价值判断和艺术标准，在众声喧哗中也要有‘咬定青山不放松’的精神”，彰显主流评论的专业态度。
网络的迅猛发展让电视剧艺术评论的生态环境发生了巨大的变化，北京师范大学艺术与传媒学院影视传媒系主任杨乘虎总结到，“评论在造就一种新的生态，这个生态里面能够让我们的评论更有辨识度、传播度和到达度”。
北京大学新闻与传播学院教授、博士生导师、北京大学电视研究中心主任俞虹表示，媒介生存环境的变化导致了媒介传播最后所生成的生态环境的变化，在这样的环境下，“专家的声音相对被弱化了，主流媒体的声音相对被淹没了，整体的诉求或导向被混淆了”。
面对新媒体给文艺评论工作带来的挑战，中国电视艺术委员会《中国电视》杂志高级编辑陈芳认为，“要加强新媒体与传统媒体在电视剧艺术评论上的优势互补，促进协调发展”，同时提出文艺评论应当形成“前置思维”，有效改善在指导文艺创作过程中评论滞后的问题，更大程度上发挥评论对作品的价值和意义。
本土化的话语评论体系助推文艺创作更专业
文艺创作旨在培根铸魂，文艺批评亦旨在培根铸魂。文艺评论与文艺创作生产密不可分，彼此产生良性互动。面对互联网时代文艺批评形式繁杂及水平参差不齐的现象，电视剧艺术评论需要坚持守正创新的道路。在这个主流价值日益彰显的时代，文艺批评不能套用西方理论来剪裁中国人的审美，而是要结合时代发展和思潮形成新型文艺评论。中国文联文艺评论中心主任、中国文艺评论家协会副主席兼秘书长徐粤春认为，“新型文艺评论是在技术等新科技革命带来的社会文化形态深刻变化的背景下，为适应文艺生态的深刻变革而产生的”。这种新文艺评论，在思维方式、价值取向、情感表现等方面都与传统的文艺评论有所不同，其实质是信息社会的文艺评论。
文艺评论工作是文艺事业的重要组成部分，是推动文艺繁荣发展的重要力量。无论是具有理论高度的专业评论，社会价值的媒体评论，还是趋向年轻化、个性化的网友评论，都通过新媒体的传播丰富了文艺评论的话语体系。尽管新媒体环境给予了传统文艺评论更大的传播空间，也给予了普通观众发表自己观点和感想的渠道，但专业评论与大众评论之间存在着显而易见的割裂感。虽然作品打破了圈层限制，做到雅俗共赏，但在文艺评论方面依然有较大的鸿沟，无法起到专业引领，提高整体评论水平的作用。而草根化的文艺评论也难以被纳入主流文化的参考范畴，二者之间的融合互补需要找到一个全新的平衡点。周由强表示，对新型文艺评论的话语体系“目前还没有完整的构建，代际之间的话语体系还有一定隔阂”，因此仍需几代人的共同努力，构建具有共识性的话语体系。陈芳则认为，建构中国电视剧艺术评论话语体系，还需要有标志性和代表性的人物。“当下的电视剧评论家们在集成和发展中国传统文化当中文艺理论的精髓的同时，也在不断提升和创新，他们能够在评论中有机运用对当下社会问题的关注，包括对当下流行语言的一些借鉴。”
好的评论能够发挥推动、促进、引导、启发的作用，即有益于创作进步，有利于大众鉴赏，对社会文化氛围营造产生良好影响。而当下，主流语境下的文艺评论内容缺失，自媒体平台粗制滥造的文艺评论随处可见，造成了混乱的文艺评论生态。网络评论的形式多样，视频类的解说式电视剧评论也受到年轻观众的追捧，其背后经常含有商业利益成分，观众难以判断其中的客观性，容易受误导。对影视创作而言，杂乱无章的文艺评论环境产生的或是无端批评、或是一味吹捧的文艺评论内容，会对影视创作带来伤害，不仅会打击创作者的积极性，也会助长社会不良舆论风气的形成。在袁新文看来，守正创新，传统文艺评论家更要注重的是守正，“我们要坚持的东西不能动摇，不能随着舆论的热度和风向而摇摆。评论家对艺术作品的批评有最基本的标准，这些基本标准经过实践证明是正确的，那么就要坚持”。
新文艺评论必然会带来评论思想和话语方式上的创新，而这种创新的话语体系在根本上还要立足于新的理论体系。徐粤春认为，“理论和评论就像是武器和弹药的关系，武器越成熟、越先进，弹药的威力就越大。”因此更加先进和成熟的理论基础，能使新文艺评论更有力量，更具说服力和传播力。俞虹教授也提出，“思想和观点的构建远比语言方式更重要”，无论是作为生产主体的评论家还是作为传播者的主流媒体，都需要为建设真正的文艺评论理论体系而共同努力。
新媒体的出现不仅改变了文艺作品的生产和传播方式，同时也在潜移默化地影响着观众的审美意趣。这种改变促使了影视作品逐步向优质化、精品化发展，文艺评论也应随着作品的进步提高水平和质量。话语体系的更新应该建立在理论体系的更新之上，文艺评论者需要深刻理解时代，融会贯通，在广泛吸纳新观点、新思想的同时扎实理论根基，逐步建立起评论理论自信。
培养新力量为文艺评论队伍注入生机与活力
推动社会主义电视剧艺术评论事业繁荣发展，必须发现人才、培养人才、凝聚人才。好的文艺评论应该有温度、有高度、有锐度，这就要求文艺评论工作者应以善意、建设性的态度去面对批评对象，从历史与现实、纵向与横向、理论与实践、中国与世界的广阔视野出发，站在人类发展、国家发展、社会发展、文化与艺术发展的高远境界，全方位、多层面地解读评论对象，能够秉笔直书，以犀利的视角、锋利的表达切中要害。
高校是培养人才的重要领域，也是原创性理论产出的重要场所。俞虹教授谈到，高校的人才培养并不仅是简单的专业训练，而是要培养学生“综合的审美能力”。周由强在高校艺术评论人才方面也提出具有实践性和可行性的建议，他认为，“培养一支真正有战斗力的电视剧艺术评论队伍，让我们的创演评大咖们走进校园，是最好的途径也是最可靠的途径”。
善用新媒体平台也可以盘活人才资源。电视剧艺术评论队伍需要吸引更多的艺术评论热爱者和真正的实践者，造就和培养一支适合中国电视剧事业发展，能够提供强大推动力、建设力的评论队伍。徐粤春提出，“新文艺评论群体是文艺评论队伍中重要的新生力量”。当前传统文艺评论家普遍资历老、年龄偏大，新生力量短缺，造成文艺评论人才队伍青黄不接的现象。新媒体给予许多有望成为专业人才的评论者展现的机会和平台，让更多并非专门从事文艺工作的评论者也能被纳入作者队伍。
多元构成的人才队伍能够让文艺评论焕发出新的生机，注入新的活力。在几代人思维火花的碰撞中，既有一脉相承的艺术精神传承，又有具有时代特色的年轻思想。而面对人才队伍的代际隔阂，俞虹教授认为，文艺评论应该提供更大的平台空间给中青年评论家中的领军人物，他们既有深厚的理论基础，又在话语表达上更具新锐性，与年轻群体的对话会更加直接。杨乘虎教授也表示，在吸纳青年群体进入评论队伍的同时，也要“期待着评论队伍中间的这些前辈们出圈，在电视剧艺术领域创造新现象，发出新话题”。陈芳也提出，电视剧评论队伍的形成需要充分考虑老中青三代人才的综合建设，“年轻人的评论无论是在知识架构、理论深度还是价值观衡量上都有提升和发展的空间，他们对电视剧评论规范要求的建立很有必要”。资深评论家们需要发挥“顶梁柱”的作用，有意识地去引导和规范年轻电视剧评论工作者的思想观点树立。此外，袁新文表示，“除了高校的培养、专业组织协会的团结凝聚以及媒体提供的发声平台之外，还应该通过更多优秀的电视剧创作来吸引更多人，特别是青年群体关注和参与到电视剧艺术和电视剧艺术评论中来”。
在建党百年的特殊时间节点上，中国电视剧展现出了焕然一新的面貌，电视剧艺术评论事业的环境和生态、角色与担当、实践与理论也正在引导着更多年轻人关注和加入到评论队伍的建设中来。优秀的作品在回应时代、记录时代、塑造时代，而优秀的电视剧艺术评论也将回应创作提出的时代命题，表达出文艺评论工作者的理论思想、情感抒发和文化价值。繁荣发展电视剧艺术评论，需要主流媒体平台的建设，需要高校教育机构培养人才方向的引领，以及政府主管部门平台的搭建。文艺评论者们正以评论为媒，在实现共识的前提下共同开创电视剧文艺评论的新篇章，描绘出引领时代的美好前景。
